250 aniversari de Ludwig van Beethoven en l’òpera de Bonn

Beethoven Haus © 2013 by Thomas Wolf / Creative Commons Beethoven Haus © 2013 by Thomas Wolf / Creative Commons

0,0005786

el pianista i director Daniel Barenboim i la seva renombrada orquestra West-Eastern Divan interpretaran aquest dijous 17 de desembre el Concert per a piano número 3, així com la Simfonia número 5 (la de l’ ” destí “) de Ludwig van Beethoven, amb motiu de l’250 aniversari de l’insigne compositor alemany. El concert, sense públic present, tindrà lloc a l’Òpera de Bonn i serà transmès via internet a tot el món.

La transmissió serà precedida per la salutació oficial a càrrec de el president federal i patró de l’aniversari de Beethoven BTHVN2020, Frank-Walter Steinmeier.

Aquests són els horaris i els mitjans a través dels quals podran ser rebudes les imatges i sons del concert:

20:15 hores (de centre d’Europa) – en viu per TV en 3 Sat, DW-TV i en canals afiliats a la Unió de Broadcasters Europeus (EBU)

Transmissió de vídeo en WDR.de, bthvn2020.de i Deutsche Welle

en viu a la ràdio: WDR i estacions afiliades ARD i de la cadena EBU

22:15 hores (de centre d’Europa) a la televisió WDR com a preludi de la gran nit de Beethoven

l’orquestra

la West-Eastern Divan Orchestra és una referència en el món de la música internacional des de fa més de 20 anys. Daniel Barenboim la va fundar el 1999 juntament amb l’escriptor palestí Edward W. Said, amb l’objectiu de facilitar el diàleg entre les diferents cultures de l’Orient a través de l’experiència de fer música junts. L’orquestra va actuar amb les simfonies de Beethoven a les principals sales de concerts de l’món: a Berlín i Nova York, a Àsia i Sud-amèrica, al Festival de Salzburg i en els famosos BBC Proms.

En l’esperit de l’250è aniversari de Beethoven, aquest concert vol asseure també un senyal social i política. La Quinta Simfonia, en particular, és un signe d’esperança en aquest any 2020, signat per la pandèmia. Comença amb una vehemència tràgica en Do menor, però acaba en un Do major radiant i triomfant i així segueix el lema per aspera ad astra, “De la foscor a la llum”.

L’aniversari

el 17 de desembre marca el dia 250 de l’baptisme de el gran compositor. Després d’un any de festa limitada però impàvida, ¿ens hem tornat més savis? Una cosa és segura: el Tità no va ser derrocat de la base aquesta vegada. En canvi, tot això és típic de l’època que ens ha tocat viure.

Amor i alegria, esperança, empatia i pensament positiu: molts imperatius categòrics per a la felicitat s’estan vessant novament. No estem parlant de la inundació de les nadales nadalencs, sinó de Ludwig van Beethoven, un compositor que té a veure amb l’amor i amb l’alegria.

Beethoven no era precisament famós pel seu somriure. Tampoc va tenir molta sort en l’amor. Alguns dels seus semblants a el menys testifiquen una tendència a les bromes grolleres i un àcid sentit de l’humor, especialment pel que fa a certes irregularitats en les composicions, com la fantàstica 1ª simfonia, que comença descaradament amb un acord de setena.

en el mite romàntic de Beethoven de segle XIX, aquest punt de crítica va consolidar en un tòpic: 12 anys després de la mort de Beethoven, l’escriptor vienès Ignaz Jeitteles fins i tot el va descriure com un “humorista” musical per sobre del seu mestre, Joseph Haydn.

El seu humor

A les imatges més conegudes i omnipresents d’ell, Beethoven mirava més enllà de la posteritat amb un mal humor crònic, amb les comissures dels llavis esquerps, llavis estrets: cap rastre de pensament positiu en els trets misantrópicos de l’tità.

Hi ha raons pràctiques per a això. La majoria de les pintures i dibuixos es basen en el retrat idealitzat de Beethoven de l’pintor de la cort bavaresa Joseph Karl Stieler de 1820. Stieler, al seu torn, només va tenir uns pocs trobades amb el genial compositor.

quant als seus trets facials, es va cenyir a la màscara vivent que l’escultor Franz Kleinhabía realitzat per un bust de Beethoven en 1812, encarregat pel fabricant de pianos Andreas Streicher. Beethoven va haver de comparèixer davant Klein dues vegades per aquesta raó. La primera vegada es va escapar enmig de l’procediment. La segona vegada es va quedar allà estirat amb un guix humit a la cara i palletes per respirar a les fosses nasals, el llavi inferior estirat cap a fora i la boca ben tancada. Riure no és aconsellable en aquesta situació.

La canonització iconogràfica es va completar llavors per al primer festival d’aniversari de Beethoven a Bonn, que va haver de posposar-un any fins a 1871 a causa de la guerra francoalemanya.El pintor historicista de Munic Fritz Schwörer descriu l’aparició de Beethoven en un paisatge tempestuós en 1870, amb un abric ondulat, estrictes plecs de la boca i la mirada dirigida a l’eternitat.

Klinger i Klimt

la mateixa mirada dels déus, d’ulls brillants, els mateixos plecs misantrópicos caracteritzen els retrats de Beethoven de la Secessió de Viena. L’abric, tret, està ara sobre els genolls d’una figura atlètica de Zeus seminua que encara fa servir els colors alemanys en els primers esborranys de Max Klinger: negre, vermell i daurat.

En diversos dels seus dibuixos, Klinger també presta les característiques de la màscara viva de Klein a el deixeble favorit de Jesús, Joan. I Gustav Klimt col·loca a Zeus-Beethoven de manera completament figurada a el mateix nivell que el Crist Redemptor.

La sèrie de cites de polítics que s’emocionaven profundament, escoltant la música de Beethoven és interminable. L’esperit de cada època li va donar el seu propi sentit a aquest compositor. Tots escolten alguna cosa diferent en ell i, no obstant això, tots escolten el mateix, fins i tot de forma negativa. Quan s’acostava el penúltim gran aniversari de Beethoven, el nombre 200, en 1970, aparentment havia arribat el moment d’una iconoclàstia.

El mite archirromántico va ser tret del seu pedestal, desarmat i qüestionat vergonyosament. El compositor Mauricio Kagel va deconstruir l’Oda a l’alegria amb una desafortunada orquestra, com si estigués disputant un campionat per discernir qui fa les coses més rares; cineastes com Stanley Kubrick, el van declarar un instrument de tortura a Clockwork Orange.

En l’actualitat

I en l’any 2020 de Beethoven? Avui és principalment un murmuri. Va somriure. Independentment de l’clima: set-centes figures de Beethoven de la mida d’un nan fetes de plàstic, amb les que l’artista d’esdeveniments va poblar la de Bonn; ara somriuen als aparadors i jardins de l’orgullosa ciutat natal. La paròdia de Stieler-Beethoven, que Nigel Buchanan va dissenyar per a la portada de la revista Der Spiegel, no ens mira, ens somriu com una figura influent, amb el cor obert, com el nostre millor amic de canal de compres: “Tornarem de seguida, estigueu atents! “.

I el mecenes alemany de l’any Beethoven 2020, el president federal Frank-Walter Steinmeier (o més aviat: el seu redactor de discursos) va tornar a escoltar el” batec de la llibertat “en els primers compassos de la cinquena simfonia, encara que això és només una xifra de la teoria barroca de les figures que molts altres havien utilitzat abans de Beethoven, inclòs Johann Sebastian Bach en la seva Passió segons Sant Joan: la fórmula retòrica de l’perill i l’horror o, per dir-ho en paraules d’ETA Hoffmann: “una expressió de” por, d’esgarrifança, d’horror, de dolor “.

quant a la interfície d’usuari de la música de Beethoven, malgrat totes les diferències polítiques, els patrons de pensament dels diversos dictadors, dema gogos i demòcrates són sorprenentment similars. Tots s’acoblen amb l’energia d’aquesta música. Es refereixen a l’impuls de “seguir endavant” o “avançar” que sembla manifestar-se en ell. I tots reclamen per a si el “individualisme emocional” que, com va analitzar Friedrich Dieckmann, s’havia convertit en “formador de formes” en el classicisme vienès. Per al cas, bé podria haver afectat a Mozart o Schubert, per exemple. Aquí també hi ha un ric individualisme emocional, clixés minuciosos i interfícies d’usuari. La coincidència o la necessitat va colpejar a Beethoven.

Sobre Bonaparte

El que Beethoven pensava dels polítics de la seva època està ben documentat. Va viure en una època de convulsió, esquerdada per guerres, en la qual es dissolien velles certeses i es lluitava sagnantment per noves. L’any en què va néixer, Maria Antonieta es casava amb el dofí francès. En 1793, mentre ella esperava la guillotina a la presó de París, escriuria els tres trios de piano de la seva Opus 1 com a pianista resident del seu mecenes vienès Karl von Lichnowsky. A el mateix temps envíaba cartes a les joves, per exemple a casa, a la ciutat de Bonn ocupada pels francesos. Sense preocupar-se pels 5.000 espies de la policia vienesa, recitava les confessions de Don Carlos de Schiller: “La sang calenta – és la meva malícia – el meu crim – la joventut. I després segueix la notable màxima:” Estima la llibertat per sobre de tot , mai neguis la veritat, ni tan sols davant el tron “

el brutal judici dels jacobins a Viena, un any després, ja ho comentava amb més cautela, amb el discurs d’Esopo. Durant els disturbis de l’motí tricolor de Viena simpatitzava amb l’ambaixador francès, el Comte Bernadotte. Seria amic d’algunes persones de sang blava i menysprearia a altres. També menyspreava als seus serventes, copistes i missatgers.

Rumor que no li disgustava

La seva òpera d’alliberament Fidelio, que ell mateix sempre va cridar només Leonore, tot just va passar una prohibició de la censura. Per cert, li agradava creure en el rumor que potser ell mateix és noble i fill il·legítim del rei prussià. A el fill d’aquest, Frederic Guillem III, dedicaria amb la major reverenciasu Simfonia número 9.

Després de l’18è Brumari, Beethoven va rebutjar bruscament la petició d’un editor de compondre una de les “sonates revolucionàries” de moda. No obstant això, en 1802, enmig de les seves esbossos de l’Heroica, va trobar els primers esborranys de dos cicles de variacions d’himnes patriòtics britànics: Rule Britannia i God save the King. Els completa a principis de l’estiu de 1803: sense encàrrec, sense dedicació. Ni tan sols reben un nombre d’opus.

Aquestes petites però elaborades obres per a piano, destinades a l’ús privat, es posicionen clarament en favor del rei Jorge III, o més aviat del seu primer ministre William Pitt, en una situació en què Napoleó va dictar una pèssima pau en les negociacions de Regensburg i els britànics, per si sols, van iniciar la Tercera Guerra de la Coalició. Beethoven utilitza els seus recursos per comentar les tàctiques de dilació austríaques, però també sobre la política de conquesta de Napoleó, molt abans de ser aquest coronat emperador. I, no obstant això, la portada de la còpia de la Simfonia Heroica porta l’anotació manuscrita a llapis de el propi Beethoven: “Escrita per Bonaparte”.

L’espurna

“No hi ha res més petit que els nostres grans “, anunciava Beethoven al seu editor a Leipzig en l’estiu de 1810, quan la fam de l’hivern vienès havia passat feliçment, després de la retirada dels francesos. I afegia pragmàticament:” Però excloc als arxiducs d’això ” . No és d’estranyar, ja que tota la seva vida està en la nòmina dels representants de l’Antic Règim. Fins a la seva mort, obté una renda fixa de les arques de l’arxiduc Rodolfo, germà de l’emperador austríac, el seu alumne i amic, a què dediqués tantes obres, incloent la tempestuosa música d’Egmont.

No obstant això, a el mateix temps, se li coneix amb raó com el primer compositor lliure que, amb una independència artística demostrada, es va dedicar per complet a la seva pròpia obra creativa. És aquesta fricció d’incompatibilitats la que encén l’espurna dels déus: Les obres de Beethoven, incloent les seves cartes i altres declaracions, no només reflecteixen els esdeveniments polític-militars de l’època, sinó que també compten les contradiccions i ambivalències afectives d’un artista davant un canvi de paradigma. Parlen de la por, de la ira, de terra trepidant. I dels somnis de felicitat.

La portaveu de premsa de l’Òpera de Leipzig va anunciar a mundoclasico.com que la casa planeja noves emissions per Any Vell i per 2021 que seran oportunament donades a conèixer al web de teatre.

Deixa un comentari

L'adreça electrònica no es publicarà. Els camps necessaris estan marcats amb *