250 Aniversário de Ludwig van Beethoven na ópera Bonn

Beethoven Haus © 2013 por Thomas Wolf / Creative Commons Beethoven Haus © 2013 por Thomas Wolf / Creative Commons

0,0005786

O pianista e diretor Daniel Barenboim e sua renomada Oeste Divan Orchestra vai jogar esta quinta-feira 17 de dezembro o show número 3, bem como o número da sinfonia 5 (o “destino”) de Ludwig van Beethoven, por ocasião do 250º aniversário do compositor alemão. O concerto, sem um público presente, terá lugar na ópera de Bonn e será transmitido através da Internet para todos.

A transmissão será precedida pela saudação oficial do presidente federal e pelo patrono do aniversário de Beethoven Bthvn2020, Frank-Walter Steinmeier.

Estes são cronogramas e meios através dos quais as imagens e sons do concerto podem ser recebidos:

20:15 horas (do centro da Europa) – Viva pela TV em 3 SAT, DW-TV e em canais afiliados à União Europeia de Broadcasters (EBU)

Vídeo Transmissão na WDR.DE, BTHVN20.DE e Deutsche Welle

viver no rádio: WDR e estações afiliadas ARB e a cadeia de EBU

22:15 horas (do centro da Europa) na Televisão WDR como prelúdio da grande noite de Beethoven

A orquestra

A orquestra Divan West-Eastern é uma referência no mundo da música internacional por mais de 20 anos. Daniel Barenboim fundou em 1999, juntamente com o escritor palestino Edward W., com o objetivo de facilitar o diálogo entre as diferentes culturas do Oriente Médio através da experiência de fazer música juntos. A orquestra agiu com as sinfonias de Beethoven nas principais salas de concerto do mundo: em Berlim e Nova York, na Ásia e na América do Sul, no Festival de Salzburgo e nos famosos baile de BBC.

no Espírito Do 250º aniversário de Beethoven, este concerto quer sentar-se um sinal social e político. A quinta sinfonia, em particular, é um sinal de esperança este ano 2020, assinado pela pandemia. Começa com uma veemência trágica em pequenos, mas termina em maior radiante e triunfante e, assim, segue o lema por AD ASTRA, “da escuridão para a luz”.

o aniversário

Em 17 de dezembro marca o Dia 250 do Batismo do Grande Compositor. Depois de um ano de festa limitada, mas desacelível, nos tornamos mais sábios? Uma coisa é segura: o Titã não foi derrubado da base desta vez. Por outro lado, tudo isso é típico do tempo que nos tocou ao vivo.

amor e alegria, esperança, empatia e pensamento positivo: muitos imperativos categóricos para a felicidade estão derramando novamente. Não estamos falando sobre a enxurrada de Carols de Natal, mas de Ludwig Van Beethoven, um compositor que tem a ver com amor e alegria.

Beethoven não era exatamente famoso por seu sorriso. Ele não teve muita sorte também. Alguns de seus colegas pelo menos atestam uma tendência às piadas rude e um senso de humor, especialmente em relação a certas irregularidades nas composições, como a fantástica 1ª sinfonia, que começa descaradamente com um sétimo acorde.

No mito romântico de Beethoven do século XIX, esta crítica consolidou um tema: 12 anos após a morte de Beethoven, o escritor vienense Ignaz Jeitteles até descreveu-o como um “humorista” musical acima de sua professora, Joseph Haydn.

seu humor

nas imagens mais conhecidas e omnipresentes dele, Beethoven olhou além da posteridade com um mau humor crônico, com os stunners dos lábios de slose, lábios apertados: nenhum traço de pensamento positivo em As características misantrópicas do Titã.

Há razões práticas para isso. A maioria das pinturas e desenhos são baseados no retrato idealizado de Beethoven do pintor da corte bávara, Joseph Karl Stieler, por sua vez, só tinha alguns encontros com o grande compositor.

Quanto às suas características faciais, ele foi escolhido A máscara viva que o escultor Franz Kleinhabía fez um busto de Beethoven em 1812, encomendado pelo fabricante de pianos Andreas Streicher. Beethoven tinha que aparecer antes de Klein duas vezes por este motivo. A primeira vez que ele escapou no meio do procedimento. A segunda vez que ele ficou lá com um gesso molhado em seu rosto e canudos para respirar nas narinas, o lábio inferior se estendeu e sua boca bem fechada. Rir não é aconselhável em tal situação.

A canonização infográfica foi então completada para o primeiro festival de aniversário de Beethoven em Bonn, que tinha que adiar um ano até 1871 devido à guerra franco-alemã.O pintor historista de Munique Fritz Schwörer descreve a aparência de Beethoven em uma paisagem tempestuosa em 1870, com um casaco ondulado, rigorosas dobras da boca e a aparência direcionada à eternidade.

Klinger e Klinger

A mesma aparência dos deuses, olhos brilhantes, as mesmas dobras misantrópicas caracterizam os retratos de Beethoven da secessão de Viena. O casaco, removido, está agora nos joelhos de uma figura atlética de zeus semi-ruído que ainda usa as cores alemães nas primeiras máquinas de Max Klinger: preto, vermelho e dourado.

em vários Desenhos, Klinger também fornece as características da máscara viva de Klein para o discípulo favorito de Jesus, John. E Gustav Klimt coloca Zeus-Beethoven completamente figurado no mesmo nível que o Redentor Cristo.

A série de citicas que estavam animadas profundamente, ouvindo a música de Beethoven é infinita. O espírito de cada época deu seu próprio sentido a este compositor. Todos ouve algo diferente nele e, no entanto, todo mundo ouve o mesmo, mesmo negativamente. Quando o penúltimo grande aniversário de Beethoven se aproximou, o número 200, em 1970, aparentemente a época de uma iconoclasia.

O mito arquíronico foi removido do pedestal, desarmado e questionado vergonhosamente. O compositor Mauricio Kagel desconstruiu a ODA a alegria com uma orquestra infeliz, como se um campeonato estivesse discutindo para discernir quem faz as coisas raras; Filme como Stanley Kubrick, declarou um instrumento de tortura na laranja do relógio.

no momento

e em 2020 de Beethoven? Hoje é principalmente um murmúrio. Ele sorriu. Independentemente do clima: Sendetenta figuras de Beethoven o tamanho de um anão feito de plástico, com o qual o artista do evento povoado ao de Bonn; Agora eles sorriem para as janelas e jardins da loja orgulhosa. A paródia de Stieler-Beethoven, que Nigel Buchanan projetou para a capa da revista der Spiegel, não nos olha, sorri como uma figura influente, com um coração aberto, como o nosso melhor amigo do canal de compras: “Nós seremos de volta imediatamente, fique atento! “.

e os patronos alemães do ano Beethoven 2020, presidente federal Frank-Walter Steinmeier (ou melhor: seu escritor de discursos) ele ouviu a” liberdade “em As primeiras bússulas da quinta sinfonia, embora esta seja apenas uma figura da teoria barroca das figuras que muitos outros usaram antes de Beethoven, incluindo Johann Sebastian Bach em sua paixão de acordo com San Juan: a fórmula retórica de perigo e horror ou, Para dizer isso nas palavras de Eta Hoffmann: “uma expressão de” medo, frio, horror, dor “.

Quanto à interface do usuário da música de Beethoven, apesar de todas as diferenças políticas, os padrões de pensamento dos vários ditadores, Gogos e democratas são surpreendentemente semelhantes. Todos são acoplados com a energia dessa música. Eles se referem ao impulso de “seguir em frente” ou “avançar” que parece se manifestar nele. E todos reivindicam por si mesmo o “individualismo emocional” que, como Friedrich Dieckmann analisado, se tornara “formador de maneiras” no classicismo vienense. Para o caso, poderia ter afetado Mozart ou Schubert, por exemplo. Aqui também há um rico individualismo emocional, clichês minutos e interfaces de usuário. A coincidência ou a necessidade de Beethoven.

Sobre Bonaparte

O que Beethoven pensou nos políticos de seu tempo é bem documentado. Ele viveu em um tempo de convulsão, rachado por guerras, no qual as antigas fezes foram dissolvidas e lutadas com os novos. No ano em que nasceu, María Antonieta se casou com o golfinho francês. Em 1793, enquanto ela esperava a guilhotina na cadeia de Paris, eu escreveria os três trios de piano de seu Opus 1 como um pianista residente de seus clientes vienenses Karl von Lichnowsky. Ao mesmo tempo, enviando cartas para os jovens, por exemplo, em casa, para a cidade de Bona ocupada pelos franceses. Sem se preocupar com os 5.000 espiões da polícia vienense, ele recitou as confissões de Don Carlos de Schiller: “O sangue quente – é minha malícia – meu crime – juventude. E então siga o notável máximo:” Liberdade de amor acima de tudo, nunca nega A verdade, nem mesmo antes do trono “

O julgamento brutal das jacobinas em Viena, um ano depois, já mencionei com mais cautela, com o discurso de Esopo. Durante os tumultos de Riot tricolor de Viena. Simpatized com o embaixador francês, o conde Bernadotte. Seria um amigo de algumas pessoas de sangue azul e desprezar os outros. Ele também desprezava seus servos, copiadoras e mensageiros.

Rumor que não o desagradou

Sua ópera de libertação de Fidelio, que ele mesmo sempre chamava de Leoton, mal passou uma proibição de censura. A propósito, ele gostava de acreditar no boato de que talvez ele mesmo seja nobre e ilegítimo filho do rei prussiano. O Filho de Seu Filho, Federico Guillermo III, dedicaria a maior reverência pelo número 9.

Após o 18º brumario, Beethoven rejeitou abruptamente o pedido de um editor para compor uma das moda “sonatas revolucionárias”. No entanto, em 1802, no meio de seus esboços de heróico, ele encontrou o primeiro rascunho de dois ciclos de variações de hinos patrióticos britânicos: Regra Britannia e Deus salvar o rei. Os completos no início do verão de 1803: desconhecido, sem dedicação. Eles nem sequer recebem um número de opus.

Estas obras pequenas, mas elaboradas para piano, destinadas ao uso privado, estão claramente posicionadas em favor do rei Jorge III, ou melhor, do seu primeiro-ministro William Pitt, em Uma situação em que Napoleão emitiu uma terrível paz nas negociações de Regensburg e os britânicos, por si só, começaram a terceira guerra da coalizão. Beethoven usa seus recursos para comentar sobre as táticas de atraso austríaca, mas também sobre a política de conquista de Napoleão, muito antes de ser coroado imperador. E, no entanto, a cobertura da cópia da Sinfonia Heróica carrega a própria anotação de Manchen de Beethoven: “Escrito por Bonaparte”.

A faísca

“Não há nada menor que o nosso grande “Beethoven anunciou seu editor em Leipzig no verão de 1810, quando a fome de inverno vienense tinha sido feliz, depois da retirada dos franceses. E ele acrescentou pragmaticamente:” Mas eu excluo as arquidícolas disso “. Não é surpreendente, Como toda a sua vida está na folha de pagamento dos representantes do antigo regime. Até a sua morte, ele recebe uma renda fixa dos arcos do Arquiduke Rodolfo, irmão do Imperador austríaco, seu aluno e amigo, que ele dedicou tantas obras , incluindo a música tempestuosa de Egmont.

No entanto, ao mesmo tempo, é justamente conhecido como o primeiro compositor livre que, com uma independência artística demonstrada, foi completamente dedicado ao seu próprio trabalho criativo. É esse atrito de incompatibilidades que se inflamam A centelha dos deuses: as obras de Beethoven, incluindo suas cartas e outras declarações, não apenas refletem os eventos políticos-militares da época, mas também contam as contradições afetivas e ambivalências de um artista antes de uma mudança de paradigma. Eles falam sobre medo, raiva, do solo trepidente. E sonhos de felicidade.

A porta-voz da ópera de Leipzig anunciou para a Mundoclasico.com que a casa planeja novas emissões para o ano antigo e para 2021 que eles serão oportunamente divulgados A Web do Teatro.

Deixe uma resposta

O seu endereço de email não será publicado. Campos obrigatórios marcados com *